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Como Ser Blogueira Profissional


Pela exposição sobre Dries van Noten no Musée des Arts Décoratifs de Paris existe um vídeo que reúne sequências de 20 anos de seus desfiles —um "supercut", no jargão online. Em uma visita à apresentação um tempo atrás, Van Noten indicava com acenos de cabeça teu reconhecimento de momentos notáveis: modelos masculinos pedalando bicicletas, mulheres caminhando por sobre o assunto uma imensa mesa de jantar. Contudo o que mais se destacava eram as fantasmagóricas luzes brancas iluminando os rostos de pessoas da audiência em alguns de seus desfiles mais novas —os celulares dos espectadores, apontou o estilista.


Os fotógrafos profissionais posicionados nos tablados com visão ampla da passarela prontamente representam somente uma fração das pessoas que disputam furiosamente o correto de documentar cada roupa, acessório e peça do contexto. Quase todos os espectadores dos desfiles, da primeira fila aos que assistem em pé lá no fundo, neste instante chegam com seus celulares nas mãos e teu aplicativo do Instagram aberto.


Essa é a moda pela era do Instagram, um momento inspirador no qual a mídia digital está mudando a forma pela qual as roupas são apresentadas e mesmo a maneira na qual são desenhadas. Inquestionavelmente, o advento da mídia digital alterou a as regras da moda, diz o estilista Alexander Wang. A mídia digital assim como mudou a forma na qual a moda é reportada, consumida e compartilhada. As publicações e web sites especializados que no passado eram os automóveis consideráveis para a cobertura das coleções tiveram seu território invadido por operadores individuais. Eva Chen, editora-chefe da "Lucky". Keith Baptista, sócio diretor da Prodject, agência de constituição que produz desfiles pra clientes como Wang, Giorgio Armani e Ralph Lauren. Gerar uma experiência única —e por explicação compartilhável— pros mal acostumados espectadores de desfiles ficou parte da tarefa obrigatória dos estilistas.


Os desfiles são concebidos para deslumbrar não apenas os presentes contudo os seus seguidores. https://www.evernote.com/shard/s459/sh/ac5bfaad-af8c-46af-bc96-73a0a8cc9d39/7e294371a697d21a20c658df0d00ea9c milhões, e dura menos de dez minutos. Poucos desfiles são capazes de concorrer com os da Chanel em termos de excessos teatrais. Todavia a companhia estabeleceu um modelo desafiador até para ela mesma, em fevereiro, ao erigir um amplo supermercado com prateleiras repletas de 100 1000 produtos falsos, fabricados na Chanel pro evento.


Na seção de carnes, tendo como exemplo, os presuntos tinham o rótulo "Jambon Cambon", uma referência ao nome da rua pela qual a Chanel mantém seus escritórios e uma loja. Antes do desfile, os espectadores podiam passear pelos corredores, registrando selfies, antes que as modelos, empurrando carrinhos de hipermercado pelas passarelas, os enchessem de produtos. O fervor foi tamanho que a coleção mesma foi um pouco eclipsada. Não são somente as grifes maiores que pensam amplo.


Wang ganhou reputação como promotor de espetáculos que tratam com carinho a rede social. Em fevereiro, seu desfile foi encerrado por modelos de aparência robótica girando sobre isto uma plataforma, sempre que ondas de ar aquecido mudavam a cor de seus trajes sensíveis à temperatura —um instante que parecia concebido principlamente para o Instagram. A atenção que a mídia digital sem demora recebe vai além da cenografia e da montagem de desfiles.


Ela bem como começou a influenciar o desenho de diversas coleções, dizem estilistas e críticos. Tiziana Cardini, diretora de moda da La Rinascente, uma cadeia de lojas de departamentos de Milão e colaboradora da "Vogue" italiana, percebeu a alteração. Perguntada a respeito do motivo pra esta finalidade, ela responde: "Foi a Web; ela claramente mudou a linguagem". Os jovens editores bem como foram condicionados a ponderar em moda no plano chapado de uma tela digital. Ed Filipowski, presidente de relações com a mídia da KCD. Será que foi essa tendência que Rei Kawakubo, a oracular guru da Comme des Garçons, satirizou —ou celebrou? — com sua coleção do outono de 2012, que consistia de roupas de feltro achatadas como roupas de bonecas de papel?



  • 57 Conversas pessoais 57.1 Resposta do Koehne

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As transformações causadas na tela plana têm potenciais https://www.liveinternet.ru/users/kastrup_bisgaard/blog#post437207751 . Mesmo quando inmensuráveis estilistas tenham mencionado a perícia dos usuários do Instagram pra capturar um modelo de muito mais ângulos do que no passado, os dados mais intrincados do corte e construção desaparecem quando capturados em somente duas dimensões. http://massamuscularweb98.soup.io de ser inspiradoras ao vivo muitas vezes não são tratadas com a devida justiça na tela.


A coleção de outono de Junya Watanabe, toda preta (uma cor notoriamente difícil de fotografar), era composta por peças de vários tecidos costurados juntos, formando um patchwork. Na tela, as nuanças várias vezes não aparecem. A couture, que depende de serviço de detalhe, podes sofrer ainda mais. http://tecnicassobrelindaforma37.blog2learn.com/14596208/como-fazer-meu-website-aparecer-no-google , da Dior, à revista "Interview".


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